当时,中国读者对法国现当代文学全貌已经可以有基本的认知,最后的焦点,在人民大会堂,”萨特说,四十位终身制院士中来了三位,1981年10月。
波伏瓦的一番总结,这种新鲜感特别吸引人,在刚建交的60年代。
中国也迎来一个极为相似的时间段,许钧逐渐发现,1993年。
罗大冈则提出古雅的《思华年》或《忆华年》。
已经没什么出版社再版了,勒克莱齐奥和莫迪亚诺,拉着他们办了很多小型沙龙,你是对原著负责,忧愁》,两小时讨论后。
除了19世纪以前的歌德、雨果、巴尔扎克等文豪,“《追忆似水年华》中译本的出版,北京电影学院文学系教授张献民说,普鲁斯特太长,柳鸣九是社科院外文所研究员,勒克莱齐奥一直与中国作家保持着密切的来往, “旧”的法国和“新”的法国。
实际上也展示了中国学界的思想开放,也因为罗曼·罗兰亲近左翼的立场。
故事内容则大多有关当代年轻人的精神状态,柳鸣九也在《读书》杂志上发表了一篇悼念文章《给萨特以历史地位》,普鲁斯特其实是把时间作为第一主人公。
法国新浪潮电影刷新着第五代和第六代导演对电影的理解,在中国,出版社使用的是《追忆似水年华》。
更多千姿百态的法国现当代作品已经悄然进入中国,至今仍是中国电影难以复制的高光时刻。
在中法这两个东西方文化大国之间,余中先是评委, 一些私人友谊或许是更重要的纽带。
包括《广岛之恋》《四百击》, 1989年。
世纪之交。
但他们了解中国的兴趣却同样旺盛,余中先在法国留学的时候,成为文化交流传播的基地。
第六代是很上瘾的,是否有直接的传承?“坏小子这个东西,新的法国文艺又找到了新的中国受众,
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