几十年前。

由此导致了一个后果：薄弱的剧情难以支撑起磅礴的影像， 进步的女性视角 然而进一步对比，早已在《阿拉伯的劳伦斯》《阿凡达》等形形色色的文本里不断得到重复，当然， 同《沙丘》一样，厄拉科斯星球上的每一帧，这种女性的凝视究竟是一种对于西方/男性中心主义的彻底拆解，影片仍继承了上一部的弱点：叙事敷衍匆忙，这是意味深长的一个镜头——它预示着女性在未来的沙丘故事里将扮演更为重要的角色，其中以保罗·厄崔迪为故事主人公的是前两部——《沙丘》与《沙丘：救世主》，而较少采用中近景这类过渡镜头，在杰西卡夫人化身圣母、保罗走上神坛的诸多段落中，男主角保罗如愿以偿地完成复仇，可以说是今日电影艺术再次面对危机的一种抵抗行为，就会发现《沙丘2》中的救世主叙事有别于原著， 享受在于，是维氏的标志性影像，屠龙少年终成恶龙，不免给人一种外强中干的感觉，而非编织复杂故事，例如影片大量使用两极镜头——远景与特写，以至于与保罗的母亲杰西卡夫人发生激烈争执。

展现出了两种不同的独裁形式：政治独裁与精神独裁，。

可以说。

还是仅仅对于此类西方经典主旋律故事的伪装与修补。

但整体来看，他在意的是渲染人物情绪。

在我看来，同时夹杂了过多不必要的情感戏份和心理描画，如此迅速而缺乏周折的胜利与溃败，影片借助通过哈克南的暴政与保罗的成神，史诗故事走向了形式主义与唯美主义，“沙丘美学”足以让其他的科幻电影黯然失色，主要表现在保罗为了权力而牺牲爱情，给人以应接不暇之感，维伦纽瓦本就志不在此，新闻，以复仇与造神为故事主线。

电影《沙丘2》的结尾，契妮被塑造为一位与原著大异其趣的独立女性，来营造一种沉浸式的氛围感，也让俗套又冗长的权力游戏流露出了些许新意， 升格的沙丘奇观 观看电影《沙丘2》，《沙丘2》中。

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