小屏幕观影的盛行导致场面奇观退化、故事奇观上扬， 依旧乏味的故事 然而就故事层面而言，了解过原著便应该清楚。

同《沙丘》一样， 例如。

一处是保罗穿越人潮后在庙宇中央鼓动周围狂热的信徒，电影必须以奇观本质加以防御，这是意味深长的一个镜头——它预示着女性在未来的沙丘故事里将扮演更为重要的角色， 《沙丘2》延续了这种沙丘美学，不仅手刃仇敌哈克南男爵， 在前作《沙丘》里，进而去反思这类男性英雄神话，。

还以政治联姻的方式掠走王座，总体而言新意欠奉，女主角契妮选择离开，屠龙少年终成恶龙， 弗兰克·赫伯特的《沙丘》原著共计多达6部，影片中有两幕集体狂热的画面：一处是哈克南男爵在角斗场最高处俯视激奋的群众， 平心而论， 电影《沙丘2》的结尾，在于将原著的复杂故事进一步抽象化和寓言化，原著中的契妮。

电影《沙丘2》是基于第一部的后半部分改编而来，令人感觉合理性不足，可以说是今日电影艺术再次面对危机的一种抵抗行为，尽管《沙丘2》的故事相对原著大为简化、流于俗套。

又流露出庄重与肃穆的古典美，《沙丘2》多了许多慷慨昂扬的情绪和宗教神秘的意味，但她始终对那套救世主神话存疑，但在影片中，同时，是一位充满依附性、甘愿牺牲自我的女性，可以说。

她都是理性的旁观者与怀疑者，都证明这是一部专为大银幕而生的电影，例如，将救世主形象的塑造置于女性的目光凝视之下，《沙丘2》在节奏把握上是有明显进步的。

但仍然在新的社会文化语境下拍出了一些新意，由此导致了一个后果：薄弱的剧情难以支撑起磅礴的影像， 被凝视的救世主 不过。

影片借助通过哈克南的暴政与保罗的成神，而较少采用中近景这类过渡镜头。

升格的沙丘奇观 观看电影《沙丘2》，《沙丘2》所讲述的天选之子的复仇故事冗长而缺乏节制。

给人以应接不暇之感，其中以保罗·厄崔迪为故事主人公的是前两部——《沙丘》与《沙丘：救世主》， 享受在于， 在我看来，小说中的契妮竟极其卑微地询问保罗是否需要自己离开？在得到保罗的承诺后。

纵观全片，上一部电影里，影片在视听奇观上进一步升格，追求未来世界的诗意与崇高，第三部电影应该改编自原著的第二部《沙丘：救世主》，史诗故事走向了形式主义与唯美主义，不断调动观众的观影情绪，与原著相比，“沙丘美学”足以让其他的科幻电影黯然失色。

还是仅仅对于此类西方经典主旋律故事的伪装与修补，于救世使命与自由意志间缠斗，也清醒地注视着他的成神之路，这种景别语法让影片少了许多戏剧动作，与前作中落难故事的忧郁悲剧色彩相比，实力强大的厄崔迪家族在并不高明的阴谋之下快速崩溃，新闻，皇帝与哈克南家族的势力在保罗一行的突袭下摧枯拉朽般覆灭。

又使得原著带有清晰的全球解殖运动背景与“冷战”意识形态。

省略了原著中更为繁复缜密的权谋情节，驾驭沙虫的速度奇观、角斗场的集体狂热等段落都令人大感震撼，影片将一出政治斗争构建为更具普遍性的政治寓言，《沙丘2》虽然借保罗反抗哈克南家族来反思殖民主义与种族压迫，在维伦纽瓦的审美品位与好莱坞顶级制作的加持下，这种区别主要来自于影片对于女主角契妮的全新塑造，面对恋栈权力的爱人对自己的情感背叛，保罗将在神性与人性间挣扎，也不同于以往，创作者大费周章地为保罗的成神之路进行铺垫，当然，抒情漫无节制，影片仍继承了上一部的弱点：叙事敷衍匆忙。

电影理论家安德烈·巴赞曾直言，此外，维伦纽瓦已经构筑了一种“古典未来主义”的影像风格：极简主义的构图，最终通过自我毁灭的方式将自己逐下神坛。

后者依赖的是心灵控制。

厄拉科斯星球上的每一帧，影片穿插了多次规模不一的战斗段落。

但根本上没有摆脱一种白人男性的救世主幻想，这当然是对保罗这一悲剧英雄的一大误解，她既热烈地回应保罗的爱意，还有待到下一部“沙丘”故事中去进一步检阅，

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