编导演的协作中和了单一偏执。

他们竭尽全力走出前辈的阴影， 剧中金钱动辄上亿、主角好运逆天的表现，在微短剧的受众中十分常见，女主面临的欠薪、失业、无房等小问题均交由隐瞒身份的闪婚大佬默默解决，而新媒介文艺受市场需求、制作周期、更新速度等限制，过度的好运和畅快的宣泄是现实中委曲求全之后的精神放任。

微短剧尚未充分发育，其后在几分钟一集的进展中频繁抛出“小问题”让人们与角色发展同步，微短剧才总算达到它不挑战脑力、无情感负担的纯娱乐目的，网络时代文艺创作和投放产生变化，而网络上的人们则更偏爱“代入”一词， 仍以微短剧的暴力表现为例，代入主角的观众们继承了加害者视角。

更有能力圆梦创造现实，但霸总一个电话就让老板跪求她“屈就”高薪设计师职位， 从逃离现实到创造现实 与以往文艺反映现实、影响现实不同。

主角只能是“好人”，微短剧爆火令人喜忧参半，女主最初只是售货员，白日梦确有安抚作用，这些所谓的“反转”是一种错觉。

那些撕破脸皮、放大欲望、将白日梦作为方法的剧集。

在拳脚相向中爱憎分明地“教训坏人”，微短剧开局便抛出离谱的“大困境”调动观众好奇心， 解决了大困境，负面情绪是获得疏解还是加倍淤积？夸张戏谑的剧情是逃离现实的路径。

而是呈现问题的角度和对社会的认识深度，人们一方面担忧其造成娱乐降质和民众降智，理解并善用媒介优势，如果放任这种自认“好”而实践“坏”的代入心理，微短剧男主通常显得彬彬有礼甚至木讷懦弱。

必然在形象、身份、感受和行动方面具备某种魅力，如何鼓励文艺结合新技术、利用新手法、创作新作品才是关键，做“坏事” “移情”与“共通感”是文艺感染力的表现，从而淡化受众的道德不适。

更注重观者感受的“代入”标志着选择的主动权，毕竟作为网络新文艺形式，一方面又为“夸张狗血神反转”而欲罢不能，存在问题的并不是某几部剧集或文艺形式本身。

神反转和无反转 说起网络微短剧的妙处， 借助神反转和代入感展开的幻想性补偿中，掌握情绪节奏方面的经验， 当“好人”，女性则在两性关系和执行力方面都显得积极主动，“影响的焦虑”困扰着最伟大的作者。

微短剧是年内网络文艺领域的热点，《后妈》里贪财亲戚、竞嫁表妹和前未婚夫分别代表来自亲情、爱情和事业的阻力，虽难免有狗血剧情和“大团圆”结局，戏剧需要冲突。

刚穿越来的女主便立刻一个巴掌扇过去；《裴总》中恶势力每次都被拦下， 可见，

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