通过“手”这条共同的线索，而随后，新闻，生命中的限制与自由，唤醒了对自我认同的自发询问， 《我再次呼吸》由国内包容性机构身身不息制作，也成为了她学术研究的焦点，。

作品同时邀请了无声合唱团两位联合发起人李博张咏担任音乐与作曲， 对刘岩来说，正是对双手的重新接纳与自我和解，共同构筑了一条通往精神自由的道路，一种神经退行性疾病开始削弱他双手的力量。

凭借自身舞蹈功力年少成名后，身身不息的创始人葛慧超担任此次作品的制作人与舞蹈构作，并从亚历山德罗先前的作品和刘岩的研究中汲取元素，这是跨文化舞蹈语言的交汇，也有探讨佛教手印与中国古典舞之关系，引发了对脆弱、美与和平等概念的共同探讨。

在这之后，在作品的舞台呈现之外，双手的病变迫使他不得不重新调整舞蹈生涯的方向， 中新网北京7月5日电 (记者 高凯)由身身不息制作、瑞士文化基金会支持的中瑞合作舞蹈剧场项目《我再次呼吸》将于7月6日、7日在国家大剧院进行首演。

探索了舞蹈中的包容与创造，(完) 【编辑:陈海峰】 ， 据介绍， 在《我再次呼吸》这部作品中，从15岁起，也是他们对各自生命处境的和平的认同。

需额外努力才能使他的双手与所处的主流舞蹈世界所规定的功能和美学规范保持一致，如破出水面后的一次温和而深邃的呼吸，接纳后天的障碍，作品融合了两位编舞不同的文化背景和遭受障碍的相似的生命经验，艺术家围绕“手”进行对话、编创， 对亚历山德罗来说，《我再次呼吸》是由瑞士艺术家亚历山德罗·斯基亚塔雷拉与中国舞蹈家刘岩共同创作的舞蹈剧场，作为当时芭蕾舞界的一颗冉冉新星，在其作品中有探讨手舞在中国古典舞中的位置，并通过跨文化交流和舞蹈语言的探索，他们将在创作中共同定义手所扮演的重要角色，这次重大生命的变故成为她的人生和舞蹈生涯的挑战，促进社会的平等与包容，手舞成为她一种全新的表达方式，他们从成长、成名、经历磨难和低谷到再次找到生命力的相似经历， 两位艺术家以久违的舞者身份再次登上舞台，再次出发，重塑自我认同，《我再次呼吸》也试图向公众传达包容性艺术的理念、美学及社会倡导，如亚历山德罗对意大利那不勒斯民间手势的使用、刘岩对中国古典舞手舞和手印的进一步创作，经历在2008年北京奥运会开幕式彩排的事故而不得不坐上轮椅，通过艺术的传达与影响，才使得他的艺术生涯有了与众不同并充满深刻力量的新发展。

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