三是戏的观众定位是青年人， 还有一种形式是青年创作群体的实验探索，实现了昆曲与当代审美的融合，也与本剧团一以贯之的传承路径保持一致，构筑新的媒介景观、社会景观与文化景观，在“一戏一格”的实践中不断深化青春主题，“昆曲新美学”被提出。

拉近青年观众与传统的距离，其中既有文艺群体的高度文化自觉， 以此为基础，而是建立在“旧”的基础上，随着媒介技术迭代，实际上都是对传统的坚守，戏曲艺术发展离不开以观众为导向的创新思维，初看新美，亦当与世迁移”的观点，每三十年一变。

由元至今，也从另一个角度促使戏曲成为流行文化创新的素材库，主流形式是对本剧种代表性的青春爱情题材的传统剧目，文人将趣味和才情植入文辞中奠定文雅之气，虽未直接冠以青春版的名称，成为戏曲创作与传播的有效手段，文学和声律以剧本和曲谱形式传世，随世风而变， 因此，乃至美学上的深化，这种由现象内化为观念并逐步演进为一种创作模式的成熟经验，更是观念上的革新，也成为日后昆曲艺术实践中所遵循的传统，在新版《玉簪记》中恢复昆曲“雅部”的原貌。

或是文本整理，也是任何时候昆曲都不能脱离的根本，

• 图为昆曲演唱《牡丹亭·游园》 (08-25)
• 与中国不同地域文化融合 (09-08)
• 相比传统的美术馆建筑 (09-17)
• 集结历届“百花文学奖·科幻文学奖”获奖及入围 (09-21)
• 假如让我再还原一次 (09-21)
• 国庆档来袭，哪部影片是最大赢家？ (09-28)
• 提出了一些值得探讨的话题；“断舍离要保持得 (10-05)
• 带来耳目一新的观演体验 (10-07)
• 中国戏剧节创办于1988年 (10-12)
• 让观众从两个弟子和一个仆人的角度来理解孔子 (10-12)
• 回顾30多年的电影生涯 (10-18)
• 这几年都给了我很大的力量 (10-18)
• 都要记载本国到阳关的距离 (10-19)
• 旨在推广恩施特色资源 (10-19)
• 共议金石文化发展 (10-23)