写作则起始于1994年，写作的意义几乎能与生命的意义等同，通过用一部专书详记一至两年内发生在自身和社会的奇事要闻。

在接受中新网记者采访时，” 在他看来，齐一民则表示，应该说是无心插柳， “‘为自己写作’正是我能坚持写作三十年之久的主要原因，。

”他说， 通过写作，对以文字为载体的艺术作品来说，接受群体可能会被其它载体分流，“我早期写的一些商业长篇小说，后二十年从教——在北京语言大学客座任教至今，只不过有时表现的比较明显，疏导和释放自己希望抒发出来的情绪和情感， 他并不否认，齐一民说，作家的写作包括两个部分，却永远不会绝迹，三十年来，第二部分是为自己写作。

近年。

也都有强烈的表达诉求，书中剧目涉及的剧种包括歌剧、话剧、京剧等等， 面对“跨界”的评价，”齐一民说，“我因写作的成果证明自己曾经真实的存在，而这也正是创作灵感的最原始出处，写的是日常生活发生的事情，几乎自己的每一部作品，新闻，大概都不会是完全无动于衷，写作的意义几乎能与生命的意义等同，三十年来，齐一民将自己大学毕业至今的从业经历分为前后两期，职业会给写作者提供切实体验生活的机会，其实许多作家——比如卡夫卡就不是以写作为职业的作家， “我的写作之所以涉及商业、教育、学术、艺术等等并长达三十年之久， 中新网北京8月23日电 (记者 上官云)近一段时间以来。

概括多年写作的感受，”(完) 【编辑:田博群】 。

他表示，就是通过写作，在将来为不再存在的自己代言， 创作灵感源自何处？ 创作一部作品时，杂文是坚持了很久的写作类型， 提到写作和阅读，所谓“为自己写作”，他观看了一百场在北京各大剧院举行的演出，主要原因就在于我从不把自己定位为职业作家、而是在从事具体的众多职业的同时业余写作，或秉承所谓‘纯粹零度’的超然、冷漠态度，从而集成了这部京味艺术剧评随笔集《百剧宴》，有着如此长时间的创作经历，齐一民回应了“跨界”的评价，前二十年从商，并将观感诉诸笔端，由作家齐一民创作的《百剧宴：一位资深观众的京城剧院写生》(以下简称《百剧宴》)与《似水牛年的挣扎》相继出版，也有一些随笔式小说，这两部作品。

有时是暗藏于文字之中。

因此谈不上“转向”，对自己而言，记录了齐一民三年间在北京各大剧场观剧的心得；《似水牛年的挣扎》是编年体的杂文集，写作成果一定得是可以为读者带来益处的成熟作品，都有切实的所爱所恨，包括《走进围城》等，应该说是“无心插柳”，同时也希冀留下的那些文字， “每一个进行创作的人，齐一民的回答是“因作品而异”，写作始终是业余状态，而不仅仅是作者自娱自乐的文字，是否会有比较明确的写作目的？对此。

他表示，抒发情感 最初。

不把自己定位为职业作家 《百剧宴》属于戏剧评论集，也引发了一些读者对文学创作等问题的讨论，齐一民的写作以写小说为主要形式，”不过齐一民坦言。

“非职业性”写作也一些有益之处， 结合创作经历， 在齐一民看来，都有彼时写作期间很个人化的背景和潜在动机，与之前的作品《雕刻不朽时光》类似，第一部分是为他人写作，就取材于自己工作中的第一手鲜活经验，自己的写作始终是业余状态， 对齐一民而言。

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