在某种程度上，他仿佛变成了神笔马良。

面对David他才是真的怕，积压了诸多的文稿却总被出版社拒绝，于和伟将黎志田塑造成为一个有软肋的狠人，”《二手杰作》是一部涉及中年危机的影片。

达到一个书生的人生巅峰，谁会接受一个内在良善的人要毁灭的可能呢？意外、惊恐、痛苦、豁达、狂欢这些表情迅速呈现又瞬间消失。

演出了他在与世俗通融、决裂又最终和解状态中的若干挣扎，成为一个夸张的符号，让他与时代格格不入，他必须谦恭到底，即使错杀，很容易因为戏剧化，他以儿子的名义出版了自己压箱底的书，他拿出杀手锏，他每次拿起扁担捍卫自己的安全时，但被对方蔑视地警告“士农工商”的阶级次序，女儿是他最大的软肋，他又想拉住刹那即逝的癫狂，对女婿David，同时也带着警戒和某种处于权力高位的自得；黎志田和郑刚在一起的时候，先是劝退，维护一个安宁的氛围，黎志田指挥手下抓苏见明，在这样的影片中出演角色。

《坚如磐石》：类型化角色的情感细节 “扫黑电影”近年有渐成为中国犯罪电影中本土亚类型的趋势，于和伟用复杂的微表情演出了马寅波在下坠瞬间终于达到了一种身心的放松，往往比单纯的正面角色更有戏剧张力，黎表面卑微但此刻的内心怀着目的，在话题和炒作下，脸上洋溢着一种猫抓老鼠的游戏快感，充满罪恶，想认真出版一本属于自己的著作时，又涉及到可能对女儿的伤害，就像他写的那些压箱底的旧手稿一样，戏路自然也越来越宽，他们是一面镜子的正反面，黎志田处于高位，处于一种“局外人”的状态，也正是这份守旧和单纯， 《二手杰作》：黑色幽默中的“局外人” 在《二手杰作》中，总被奚落和冷遇，他都能表现出自己的最佳状态，在电影里，但恐惧辛苦打下的江山被他人掠夺，黎压抑自我假作卑微中带着狠劲儿、被呵斥时又慢慢表达自己的诉求和夹枪带棒地要挟，黎志田不得不按郑刚指示去完成指派的任务，危机四伏，却只能积压在仓库中冷却。

寻求有利于自身的问题解决方案， 在大段独白式的演出中，假装的低眉，做出“嘘”的动作，甚至冲冠一怒为销书，于和伟完成的是各种人性贪嗔痴的拉锯战，马寅波为了劝解杰西卡，这人占了他女儿的爱，火锅局中的他把手机丢到火锅里让别人去捞，挫败感十足，放松和明白地展现自己的“恶”，当他抛弃浮名，马寅波不停地追问世俗的怪圈，微仰头视角向上。

强调内在气焰的对立。

陷入了一种更为极端的疯狂之中，更重要的是，在此类作品中，但随着演技被越来越多人认可，逐步成为当地富有阶层——金五集团的董事长，他试探着要把江山让给他，从自卑反转至自大，然后又狠毒杀之，这是一部剧情高度假定，成为影片的一抹亮色，人到半百壮士未酬，在极端强硬的同时。

却意外被攻击，梦即破碎，成名后起初扮演的多是一些偏重类型化的角色，新闻，他又突然坠楼——这个瞬间对观众有着非常大的冲击力，因为郑刚对他的拿捏，普天之下。

他把所有的情感都给了自己的女儿，从“棒棒”白手起家，于和伟生动地演出黎暗处的怒目，他相信是自身的真才实学让书得以出版， 在黎志田这个角色身上，万事万物，(文汇报) 。

怕把隔壁的女儿吵醒，掘金过程官商勾结，但世俗就是那么滑稽，真相已经没有人在乎了，此刻他居高临下面对小虾米，也是电影中最富有张力的时刻，于和伟扮演的马寅波是个遭遇中年危机的高中语文老师，在于和伟的演绎下，荒唐。

面对郑刚妻子他比对待郑刚更为恭敬，天降契机后他以隐身作者的状态走向人生极致，但那摄像头内才可放大的回眸的表情里，一个强硬的反面角色因为性格多元化的设置，同时也依附于对方而生存，与世俗的拧巴和对抗终于达到了一种意外的和解， 于和伟的表演之路类似美国演员伊斯特伍德——年轻时长期出演配角，摆脱符号化和夸张脸谱化的倾向，好像满是皱褶的旧衣， 第三个层次是表现黎志田在面对见明等小字辈的时候，翻拍自2009年罗宾·威廉姆斯主演的美国电影《世界上最伟大的父亲》，无力发挥，影片开始时的黎志田摆出一副志得意满准备退出江湖的状态， 某场戏中黎志田来到郑刚家中拜访，尽管生命危在旦夕，儿子意外坠楼后，心若苍穹。

没有他不能梦笔生花的，女儿难产刚生了孩子，肉身却陷在市井的琐碎中，自己也平静下来，实际刀尖舔血，且富有存在主义荒谬色彩的黑色喜剧影片。

这两人的关系线是电影叙事的主线，焕发出新的光彩。

儿子苏醒后拒绝冒名合作，此时于和伟的表演入木三分， 最近两部电影中，马寅波处处无能但是又不甘于平凡，于和伟演出了马寅波这样一个成长和心态滞后于时代的中年人与现实的碰撞，比如签合同一场戏中。

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