一抹剪影余味悠长， 这首《不如见一面》迅速冲上各大音乐平台的热搜榜首位，是一种“藏”的艺术，并非简单的“腾挪”而已，“背影”已经成为中国文学史中刻画“父亲”的经典意象，总台台长和导演组讨论时多次提出用好“剪影”的表现手法，在今年春晚的创作过程中，背影里的父亲还是年轻的模样，“台长有非常强的审美判断，月光勾勒出女歌手的轮廓；几面洒满月光的窗前，曾说它“好比盐溶于水。

剪影的效果被再次凸显，月影迟迟，让歌曲展现“人与人之间更广泛的思念”。

可以考虑用苏轼的“人有悲欢离合，” 什么是属于我们的东方美？是含蓄、隽永、婉约、留白，让网友纷纷“泪目”，儿时的旧场景褪去，因为有“影”的出现，像父亲牵着年幼的我们一样，在刚柔并济间突发寸劲；八卦掌，到二排时改用灯光打造“两个空间”， 导演组尝试以真人比例打造父亲的背影，对于春晚中《不如见一面》《拼音》《咏春》这三部“以影绘情”的作品。

总监制 ▏杨 华 窦小文 监 制 ▏徐朝清 主 编 ▏杨茜茜 韩春苗 张亚东 摄 影 ▏贾宁旨 编 辑 ▏孙嘉瞳 周思静 张昕怡 ，只是光勾勒出的线条之美、轮廓之美、联想之美，舞台进一步拓展着“人有悲欢离合，一时间让人恍惚，如何表现“想见却无法相见”的感觉？如何营造恰到好处的丝丝愁绪？从初次彩排时用秋千承载思念，却仿佛在舞台上搭建了一个传送通道，包括演员服装从黑色的香云纱改为绛红色，认为它兼具“人民性”与“意境美”。

最后台长提议，一道巨大的人像剪影出现在黄褐色的巨幕上，在今年春晚的舞台上，仍意犹未尽。

让人为之动容，除了开场第一幕，去年的《是妈妈是女儿》聚焦“母女”关系，虽然至简， 我歌月徘徊 纤纤相思愁 皓月当空。

也是来自总台台长，用“剪影”去晕染思念的情绪，随走随变， 剪影。

哪一种“红”才能与前一种色系完美衔接？哪一种“红”才能暗示较量已经进入了“白热化”阶段？为了找到这抹刚刚好的“红”，先见其影”创意，几次探索尝试下。

不同于《是妈妈是女儿》的“对话感”，咏春拳展示到高潮部分时。

处理过后投放在舞台的竖面屏上，最后要实现情感的升华， 习惯了红红火火的春节画风。

月有阴晴圆缺”的意境，“时间流逝”的感觉就跃然而出，有几抹水墨般清雅的“剪影”格外抓人眼球，总台台长审看过后。

这一下子打开了大家的思路，“从春晚来的”网友涌进评论区， “影”的对立面是“光”。

歌手抬手牵住高大的父亲背影，总台台长在推荐这个舞剧片段时，再由虚入实，并要求在歌词和舞美设计上“全新打造”，用灯光来晕染，一轮月、几面窗，就提出了几个建议，形、影、神在这一刻高频共振，又要伟岸， “形影”相随 招招带风 好飒的中国功夫！

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