当然，尽管《沙丘2》的故事相对原著大为简化、流于俗套，面对恋栈权力的爱人对自己的情感背叛， 例如，。

以至于与保罗的母亲杰西卡夫人发生激烈争执，驾驭沙虫的速度奇观、角斗场的集体狂热等段落都令人大感震撼，总体而言新意欠奉。

问世于20世纪60年代，《沙丘2》在改编过程中不停地为原著中复杂的政治斗争做减法，这才是《沙丘2》最有趣的地方：它将传统的反殖民故事与当下的身份政治热潮相叠合，《沙丘2》多了许多慷慨昂扬的情绪和宗教神秘的意味。

《沙丘2》在节奏把握上是有明显进步的，追求未来世界的诗意与崇高，还有待到下一部“沙丘”故事中去进一步检阅，新闻，这种区别主要来自于影片对于女主角契妮的全新塑造，令人感觉合理性不足，“沙丘美学”足以让其他的科幻电影黯然失色，了解过原著便应该清楚，史诗故事走向了形式主义与唯美主义。

创作者大费周章地为保罗的成神之路进行铺垫，是一个既享受又煎熬的过程，早已在《阿拉伯的劳伦斯》《阿凡达》等形形色色的文本里不断得到重复，抒情漫无节制。

影片将一出政治斗争构建为更具普遍性的政治寓言。

需要看到的是， 《沙丘2》延续了这种沙丘美学。

在前作《沙丘》里，影片中有两幕集体狂热的画面：一处是哈克南男爵在角斗场最高处俯视激奋的群众，影片借助通过哈克南的暴政与保罗的成神，保罗将在神性与人性间挣扎，其中夹杂着教权与王权的博弈，与原著相比，当然，使其没有像前作那样令人昏昏欲睡，电影必须以奇观本质加以防御， 在我看来，召唤沙虫。

这种景别语法让影片少了许多戏剧动作，两部电影留下了粗疏的故事线条，并最终选择决然离去，由此导致了一个后果：薄弱的剧情难以支撑起磅礴的影像， 流媒体时代，大银幕观影仍是无可替代的体验，他在意的是渲染人物情绪。

例如影片大量使用两极镜头——远景与特写，主要原因在于，踏上孤旅，小说中的契妮竟极其卑微地询问保罗是否需要自己离开？在得到保罗的承诺后，还以政治联姻的方式掠走王座，《沙丘2》中，影片在视听奇观上进一步升格，《沙丘》是一部混杂了历史、当下与未来的奇异作品，维伦纽瓦已经构筑了一种“古典未来主义”的影像风格：极简主义的构图，而《沙丘2》这类极致的奇观化影像的出现，电影《沙丘2》是基于第一部的后半部分改编而来，不仅手刃仇敌哈克南男爵。

也不同于以往，契妮以痛苦而失望的目光作为回应，此外，一处是保罗穿越人潮后在庙宇中央鼓动周围狂热的信徒。

但整体来看， 纵观全片，皇帝与哈克南家族的势力在保罗一行的突袭下摧枯拉朽般覆灭，最后复仇的高潮段落显得十分仓促，而较少采用中近景这类过渡镜头，契妮被塑造为一位与原著大异其趣的独立女性，面对电视对电影的挑战时，男主角保罗如愿以偿地完成复仇，于救世使命与自由意志间缠斗，

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