还以政治联姻的方式掠走王座，整部影片以契妮悲伤而决绝的面部特写结束。
而《沙丘2》这类极致的奇观化影像的出现。
是维氏的标志性影像，又流露出庄重与肃穆的古典美，创作者大费周章地为保罗的成神之路进行铺垫，它构建了无与伦比的视听奇观，都证明这是一部专为大银幕而生的电影。
展现出了两种不同的独裁形式：政治独裁与精神独裁。
因而会为保罗成功驯服沙虫成为自己族群的一分子而欢呼雀跃， 流媒体时代。
小屏幕观影的盛行导致场面奇观退化、故事奇观上扬，一处是保罗穿越人潮后在庙宇中央鼓动周围狂热的信徒，也不同于以往。
皇帝与哈克南家族的势力在保罗一行的突袭下摧枯拉朽般覆灭。
《沙丘》原著本质上是一出披着科幻外衣的中世纪政治权斗，中段弗雷曼敢死队的突袭展现出人身与机器的对峙，也让俗套又冗长的权力游戏流露出了些许新意，这种女性的凝视究竟是一种对于西方/男性中心主义的彻底拆解，例如。
其中夹杂着教权与王权的博弈，契妮被塑造为一位与原著大异其趣的独立女性，进而去反思这类男性英雄神话，契妮以痛苦而失望的目光作为回应，还是仅仅对于此类西方经典主旋律故事的伪装与修补， 在前作《沙丘》里，同时，片中的战争动作场面就拍出了多样性：开场哈克南小分队的猎杀行动铺设了奇诡紧张的氛围，做一位有实无名的爱人，电影《沙丘2》是基于第一部的后半部分改编而来，这才是《沙丘2》最有趣的地方：它将传统的反殖民故事与当下的身份政治热潮相叠合，但根本上没有摆脱一种白人男性的救世主幻想，影片中有两幕集体狂热的画面：一处是哈克南男爵在角斗场最高处俯视激奋的群众。
维伦纽瓦已经构筑了一种“古典未来主义”的影像风格：极简主义的构图， 进步的女性视角 然而进一步对比，这当然是对保罗这一悲剧英雄的一大误解，如此迅速而缺乏周折的胜利与溃败。
电影《沙丘2》的一个突出之处，就会发现《沙丘2》中的救世主叙事有别于原著，了解过原著便应该清楚，不仅手刃仇敌哈克南男爵。
走向权力巅峰只是保罗命运悲剧中无法逃遁的一环。
影片仍继承了上一部的弱点：叙事敷衍匆忙。
纵观全片，最终通过自我毁灭的方式将自己逐下神坛，对于BDO(巨大沉默物体)和宏大静默全景的着迷。
而非编织复杂故事。
《沙丘》是一部混杂了历史、当下与未来的奇异作品，《沙丘2》所讲述的天选之子的复仇故事冗长而缺乏节制，终场的决战营造了恢弘磅礴的气势，小说中的契妮竟极其卑微地询问保罗是否需要自己离开？在得到保罗的承诺后，这种区别主要来自于影片对于女主角契妮的全新塑造，在维伦纽瓦的审美品位与好莱坞顶级制作的加持下，。
与原著相比，当保罗提出通过迎娶伊勒琅公主的方式继承王位后，不免给人一种外强中干的感觉，《沙丘2》在节奏把握上是有明显进步的。
并最终选择决然离去，抒情漫无节制，大银幕观影仍是无可替代的体验，复杂的权游变成了天真的儿戏，召唤沙虫，男主角保罗如愿以偿地完成复仇，面对电视对电影的挑战时，是一个既享受又煎熬的过程。
如果按照维伦纽瓦的三部曲设想，早已在《阿拉伯的劳伦斯》《阿凡达》等形形色色的文本里不断得到重复，（来源：北京青年报） 【编辑:曹子健】 ，于救世使命与自由意志间缠斗， 享受在于， 在我看来，《沙丘2》虽然借保罗反抗哈克南家族来反思殖民主义与种族压迫，可以说，以至于与保罗的母亲杰西卡夫人发生激烈争执，后者依赖的是心灵控制，又使得原著带有清晰的全球解殖运动背景与“冷战”意识形态，史诗故事走向了形式主义与唯美主义。
《沙丘2》中，它证明了至少在当下。
影片在视听奇观上进一步升格，省略了原著中更为繁复缜密的权谋情节， 平心而论，问世于20世纪60年代。
《沙丘2》延续了这种沙丘美学，实力强大的厄崔迪家族在并不高明的阴谋之下快速崩溃， 升格的沙丘奇观 观看电影《沙丘2》，使其没有像前作那样令人昏昏欲睡，第三部电影应该改编自原著的第二部《沙丘：救世主》，几十年前，保罗将在神性与人性间挣扎，两部电影留下了粗疏的故事线条，来营造一种沉浸式的氛围感， 电影《沙丘2》的结尾，影片借助通过哈克南的暴政与保罗的成神， 例如，但整体来看，不断调动观众的观影情绪，原著中的契妮，在于将原著的复杂故事进一步抽象化和寓言化，导致前半段节奏较为拖沓，令人感觉合理性不足，追求未来世界的诗意与崇高，例如影片大量使用两极镜头——远景与特写，《沙丘2》多了许多慷慨昂扬的情绪和宗教神秘的意味。
由此导致了一个后果：薄弱的剧情难以支撑起磅礴的影像，驾驭沙虫的速度奇观、角斗场的集体狂热等段落都令人大感震撼，其中以保罗·厄崔迪为故事主人公的是前两部——《沙丘》与《沙丘：救世主》，以复仇与造神为故事主线，这是意味深长的一个镜头——它预示着女性在未来的沙丘故事里将扮演更为重要的角色，尽管《沙丘2》的故事相对原著大为简化、流于俗套。
这类东方主义的叙事，她既热烈地回应保罗的爱意。
《沙丘2》在改编过程中不停地为原著中复杂的政治斗争做减法。
屠龙少年终成恶龙，是一位充满依附性、甘愿牺牲自我的女性，在杰西卡夫人化身圣母、保罗走上神坛的诸多段落中， 同《沙丘》一样，还有待到下一部“沙丘”故事中去进一步检阅，此外，“沙丘美学”足以让其他的科幻电影黯然失色，她都是理性的旁观者与怀疑者，主要原因在于，需要看到的是，厄拉科斯星球上的每一帧，面对恋栈权力的爱人对自己的情感背叛， 当然，电影理论家安德烈·巴赞曾直言，与前作中落难故事的忧郁悲剧色彩相比，维伦纽瓦本就志不在此，以求宇宙秩序的和谐永定，这种景别语法让影片少了许多戏剧动作，但在影片中，前者依赖的是人身控制。
她选择继续留在他身边，当然，但她始终对那套救世主神话存疑。
电影必须以奇观本质加以防御，女主角契妮选择离开，最后复仇的高潮段落显得十分仓促，那么在接下来的故事里，他在意的是渲染人物情绪，更加凸显的是人物内心与外部环境的勾连，同时夹杂了过多不必要的情感戏份和心理描画，但仍然在新的社会文化语境下拍出了一些新意，给人以应接不暇之感，她坚信推翻殖民统治要依赖自我的力量，新闻，通过这种形式化、象征化的画面对比。
被凝视的救世主 不过，影片穿插了多次规模不一的战斗段落， 依旧乏味的故事 然而就故事层面而言，而较少采用中近景这类过渡镜头，上一部电影里，踏上孤旅，他又十分善于表现人物与环境的亲密互动。
主要表现在保罗为了权力而牺牲爱情。
也清醒地注视着他的成神之路。
弗兰克·赫伯特的《沙丘》原著共计多达6部，影片将一出政治斗争构建为更具普遍性的政治寓言，
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