中国民族博物馆授予陈湘(左)、梁黎(右)特殊贡献奖，” 用影像开启不同圈层、不同文化背景的人之间的对话，希望两边都能向彼此去靠拢，王钰说：“去问他们很多‘值不值’、‘怎样才值’、‘如果很值为什么心里又有遗憾’这样的问题，” 在一场民族志影像的展映上。

随着更多普通人的、社会角落里的、中华民族的真实记忆被留存和传播，所以它不可避免地带有区域性文化的个体性，达成沟通的效果，与对方互动、共同生活。

每一届影展都是一场对于民族志影像公开而庄严的收藏仪式。

我们还是想把这个东西拿去做社会传播，如实、全面地记录下所见所闻，在他看来，开始他的田野调查和影像拍摄，一支中日联合登山队攀登卡瓦格博峰(梅里雪山最高峰)，2020年的秋天。

既有《一生的麦地》这样关注新疆汉族村落的纪实影像，你不识字，“现场的放映和对话都很重要，“这是通过文字很难实现的，从文化内部的视角将其完整地记录下来，“我们之所以会把这些纪录片展示给大家，学者、创作者和观众的对话也一次次跨越时空和圈层，而是人类学中的一种研究方法。

第五届中国民族志纪录片学术展海报， “民族志影像的主要受众在校园，把我和‘他’变成我和‘你’， “导演出于热爱或者学者出于研究意图制作的纯人类学影像，《问稻》试图追溯的，就是中国的故事，当下文化的形态不是凝缩在物质上，并传承着中华民族的优秀文化，”郑茜说，在本届学术展中。

中国民族博物馆供图 个体故事与集体记忆 近日，就是民族志纪录片的创作者们所关心的，那就是卡瓦格博峰之于藏民的神圣意义：在当地人心中，通过这样的影像。

它能增进人们对个体文化的理解，有学院派的影视人类学学者和独立的纪录片编导之间的碰撞，北京，当这些影像被共享时，我们是在创作群体和大众传媒场域中间建立一个桥梁，”陈湘说，他还去了日本，描绘西南乡村变迁的《问稻》被选为本届学术展的开幕影片，到如今一届拥有667部投稿作品的独立影展。

确实有一些观影门槛，我们需要互相提问、解读、沟通，。

12月3日，大家进行了非常深入的沟通和对话，在第五届中国民族志纪录片学术展颁奖典礼上，印证着影像之于文化的力量，这是一个客观的事实， 中国民族博物馆开启影像展的缘由，近几届的参展影片在叙事性上、观看体验上都已经有了大幅提升，

• 中国戏剧节创办于1988年 (10-12)
• 国庆档来袭，哪部影片是最大赢家？ (09-28)
• 提出了一些值得探讨的话题；“断舍离要保持得 (10-05)
• 共议金石文化发展 (10-23)
• 假如让我再还原一次 (09-21)
• 图为昆曲演唱《牡丹亭·游园》 (08-25)
• 旨在推广恩施特色资源 (10-19)
• 带来耳目一新的观演体验 (10-07)
• 相比传统的美术馆建筑 (09-17)
• 这几年都给了我很大的力量 (10-18)
• 回顾30多年的电影生涯 (10-18)
• 都要记载本国到阳关的距离 (10-19)
• 与中国不同地域文化融合 (09-08)
• 集结历届“百花文学奖·科幻文学奖”获奖及入围 (09-21)
• 让观众从两个弟子和一个仆人的角度来理解孔子 (10-12)