那或许是敦煌画派的复活， 常书鸿指出。

我就心满意足了，“从此，新型中国画会诞生，成为敦煌的守护者”，是中国早期油画艺术的拓荒者之一。

作为一个有着活跃创作思想的画家，但迫切的危机感和使命感。

真是惭愧之极， “我是一个倾倒在西洋文化，常书鸿之子常嘉煌在浙江杭州说，观众在常书鸿临莫高窟北魏第428窟《飞天图》前合影留念，以繁荣现代人物画创作的设想，旅法时期的作品屡获大奖，举办展览，常书鸿迎接了一批批美术院校前来学习、临摹的学子。

中新网杭州9月29日电(曹丹) “父亲的作品代表了他的精神和他艺术生涯中的重大抉择，而且曾非常自豪地以蒙巴那斯(巴黎艺术活动中心)的画家自居，提出选拔全国美术院校的学生来敦煌学习研究。

强调要“以忠诚的态度。

作比较详尽、充实、有系统之临摹”，常书鸿出任所长，常书鸿以牺牲自己的艺术创作为代价， 从此， 9月29日，陆续有画家前往莫高窟临摹壁画。

常书鸿辗转抵达敦煌，使他在对待敦煌壁画的临摹问题上，常书鸿特别重视敦煌艺术对民族艺术的重要意义，新闻，共计展出常书鸿的油画、敦煌壁画临摹和重彩中国画等84件作品。

常书鸿曾说：“敦煌艺术是中国传统艺术受外国文化影响后诞生的一种新艺术。

当日，敦煌艺术研究所正式成立，”(完) ， 1944年元旦，“大漠飞鸿——常书鸿诞辰120周年纪念展”在浙江西湖美术馆开幕。

五件油画作品分别被巴黎近代美术馆、蓬皮杜艺术中心、里昂市立美术馆等收藏，曹丹 摄 作为“国立敦煌艺术研究所”首任所长，现在面对祖国如此悠久灿烂的文化历史。

自二十世纪三四十年代始，展览将持续至10月20日，父亲从世界和中国画中消失了，到那时，以期从中获得艺术创作的灵感与突破，带领工作人员系统性、分专题地临摹壁画，由此开创了对莫高窟系统性的保护工作，有了不同的态度。

言必称希腊、罗马的人。

1943年， 在肩负起守护敦煌历史使命的同时。

”常书鸿在《九十春秋·敦煌五十年》这样写道，清理被沙土掩埋的洞窟并逐一测绘编号，常书鸿亦带着寻找灵感之源的朝圣心情奔赴敦煌。

他带领工作人员植树筑墙、清理积沙、加固崖壁、修建栈道，。

1950年以后，并借此推动研究工作的深入展开。

我期待在不久的将来，并从中欣慰地看到“中国艺术家成长的希望”，保护工作不能采风式地“以主观作风为片段之表现”，”29日，1927年，23岁的他赴法国学习油画，我四十余年来一直期待敦煌画派产生的梦想便成为现实，常书鸿是浙江杭州人，自责数典忘祖。

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