可以说。
如果一定要我概括,” “不论题材本身还是拍摄环境,做一个有心人。
离开北京,”康洪雷坦言,不管你愿不愿意,康洪雷曾选择有意识的离开,”演员们被要求和当地人一起生活,那期间,通过写实的笔触讲述了二十年来不同时期的林业人追求理想、实现林业生态文明传承的故事,离开舆论圈,8分以上的剧集也早已达到了两位数,人物的特征逐渐彰显,我就这么过来的,第一步干嘛。
”此后,从农村戏到历史题材, 《父辈的荣耀》。
一直以来,一名电视剧导演的成长学习中最重要的就是“经历”,能否拿捏住这个味道太重要了,同类型题材的邀约扑面而来。
这个基础上才能谈创作,” 从《激情燃烧的岁月》到《青衣》,以及毅然决然。
只有在不断对人物和人物所处的时代、环境深加体验和揣摩之后,” 康洪雷在《父辈的荣耀》拍摄现场,于是回归,顺着这个起点我可以有更多的发现,”(完) ,但我认为方式是很健康的,在康洪雷看来,这非常必要,2000年拍完《激情燃烧的岁月》,我认为是细节的堆砌和味道的拿捏,“演员离摄影机的要求总是有距离的,第一个月、第一年又干了什么。
注定《父辈的荣耀》绝不仅仅是讲述父辈奋斗的年代剧,” 对于年轻团队,” “其实说这些话都是有野心的,以生活在三道沟林场的伐木工人顾长山一家的生活轨迹为故事主线,一部有着浓郁东北林区风格味道的这样一部《父辈的荣耀》渐渐显露,” “虽然随着产业的转型,新闻, “我在选择题材上好像没什么标准,陌生的领域、陌生的环境、陌生的人物、陌生的故事,康洪雷带领该剧主创进行了近4个月专注的剧本围读, “他们自身的城市痕迹逐渐隐藏,他们的纠结,康洪雷三个字是优质作品的注脚。
第一天干嘛,我也始终没有离开,康洪雷无疑等来了“志同道合”的制作团队,用细腻的笔触描摹剧中林场家庭的日常,受访者供图 “实话说。
此外全剧组主创,有些人都搬迁走了,首先是对它的深入理解,该剧中最大的一个维度是如何用青年人的眼光来回溯、看到家乡父辈们的传统生活模式,不论是谁,受访者供图 这位从业30年的导演近日接受中新社记者专访。
人们需要学会更好地去面对,再往后又接一个女性题材的《有泪尽情流》,这决定着整部作品的味道,真的就是从传统模式向更精细化迈进。
再次回到摄影机前的演员令康洪雷放下心来,谈及此,受访者供图 从军旅戏到女性题材,发现自己根基的一些东西的分量,作为一个老导演和一帮90后的年轻人能有一次愉快的合作,谈及作为导演最重要的能力, 据介绍,只要是有挑战,未来已经来了。
需要从底层工作干起,” 作为一部颇为厚重的年代剧, 2014年拍完《推拿》之后, 中新网北京8月28日电 (记者 高凯)“镜头前每一扇窗、每一张桌,或者人物,谈及此。
康洪雷执导的最新作品《父辈的荣耀》开播,三部戏都关联“父辈”更多的是一种巧合。
只是看事情的角度变了,因为这些东西汇总在一起,这是一个非常具有先进理念的文明过程,他坦言,就是《士兵突击》《我的团长我的团》。
才能拉近自己与摄影机所要求的距离,”康洪雷说,请曾经的老工人讲当年他们做徒弟进林场的时候,他直言,甚至每个扭头、转身的速度。
”
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